阿多诺在美国看到的，是大批量生产、大批量消费的资本主义的完成态生产模式。使得这种大批量生产成为可能的劳动者，同时便是大批量消费着同质化商品的新的大众。阿多诺将这样的大众的文化，看作被资本主义彻底限定了的意识形态的产物，而爵士乐便是这种美国式资本主义的典型文化。 流行音乐与资本主义
此时的时间为三、四十年代，还属于福特式生产关系的阶段。商品的生产面向大众，但是是“标准化”的。阿多诺的批判就是基于这种事实进行，提出了“文化工业”论——文化产品像工业产品一样被大量生产。福特主义
对于阿多诺而言，通过黑胶单曲唱片被大批量生产、通过广播被大批量消费着的流行音乐，是对本应该多种多样的人类精神进行了平均化的资本主义的装置。在这个平均化的过程之中，音乐聆听原本所具有的多样性消失了。阿多诺认为，每个人都享受着音乐，每个人都以貌似什么都懂的神情谈论着音乐，但其实都只是一种对其他什么人对音乐的谈论的模仿，不过就是对音乐的被动消费而已。
后福特主义兴起的时期，这一批判理论被认为是过时的。流行音乐与资本主义的作者认为在当下，阿多诺的批判理论反而适用于诠释当下的音乐。不过，阿多诺虽然预言了在后福特主义下，余暇是劳动的延伸，但并没有意识到二者的界限将变得模糊。202403291054 余暇与劳动的关系发生的变化
阿多诺的理论基本遵循传统的马克思主义经济决定论，也可以被理解为文化在资本主义下的异化论。 → 202403282147 葛兰西的霸权理论
created on 2024-03-28
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